書法與氣功，這兩顆古老的東方文化領域中的璀燦明珠，以其各自形成的獨特風格有機的相互依附而融合的存在著和發展著。

    書法以其特有的藝術形式，通過筆墨剛柔順逆、動靜疾徐的運動痕跡，以《易經》的陰陽之理，即黑白的反差藝術，體現著書家的內心世界。

    氣功則是人類自身的一種認識“自我”的修煉。人們以這種修煉形式，調節自身的心理與生理，使之達到人身與精神的最大和諧與統一，也就是所說的“天人合一”的境地。
 
    隨著時代的發展，在傳統文化領域中又豎起了“氣功書法”（即：書法與氣功的融合）的旗幟。今人或曰是書法史上的創舉，或曰是氣功界的新葩。其實不然，今人所曰皆非，實則古已有之。後人在功利面前多重外虛而不重內實，更何況“氣功書法”必具備極高的人格靈氣者方可涉入。所以，在承傳上才盛行了普通書法而冷落了氣功書法，以致使今人認為是新的創造。
 
    目前，社會上一些所謂的“氣功書法”是與筆者所說的氣功書法大相徑庭的。

    有兩種不良傾向：一者以為練書法就是練氣功，其書法作品就是“氣功書法”了；二者是練氣功有了進展後，或成了什麼“氣功師”等等，便可信手塗鴉，就是氣功書法了。兩者皆為氣功書法之謬誤，也正是這謬誤的廣泛流傳，使真正的氣功書法至今仍被書法界所輕視。
 
    氣功書法是以涵養生命的本元為根基，繼而造化天人合一，以致書入妙境，是可以用身心自我感受的。書法與氣功都是導氣之造化而入妙道，雖然形式有異，但由於兩者內在的通同，卻又可融為一體。
 
    氣可入書，先得勢而後入神，不正是氣功修煉的“煉氣化神”之說嗎。上乘的書法作品都是神思運化而成的妙品，是神、氣、形通一狀態下的傑作.是“氣”生出了書法的神妙之境；書法形態的陰陽旋律及變化便是“神馳以呈跡”的靈現了。